Yes (2025)

Radikaler Selbstfindungstrip

Y. und Jasmine gewähren ihren wohlhabenden Kunden Abwechslung und (oberflächliches) Vergnügen – mit harten Dance- und Elektro-Beats, körperbetonten Tänzen und angedeutetem Sex. Filmemacher Nadav Lapid, der selbst aus Tel Aviv stammt, filmt diese hemmungslosen Performances mit ungezügelter Handkamera. Gleich die wilde Eröffnungssequenz zu den pumpenden Klängen des Euro-Dancefloor-Klassikers "Be My Lover“ gibt die Richtung vor. Coolness, Hedonismus, Dekadenz und orgiastischer Spaß sind alles was zählt. Zumindest im ersten Akt des in drei Kapiteln unterteilten Films, in dem verrückte, teils irritierende Musik- und Tanz-Szenen, die Y. und Jasmine sowohl auf Partys als auch bei sich zu Hause zeigen, dominieren.

"Yes“, eine Mischung aus Satire, Drama und Selbstfindungstrip, zeigt Menschen, die sich betäuben müssen, um die Realität und das Gefühl der allgegenwärtigen Bedrohung aushalten zu können. Im zweiten Kapitel, halten kurzzeitig Ruhe und Entschleunigung Einzug. Wenn Y. mit Leah an die Grenze zu Gaza fährt, um sich ein Bild von der Lage zu machen, kommt es zu Momenten ergreifender Stille und fast poetischer Schwermut.

Die Hauptdarsteller Bronz und Dor spielen die zwei mit sich und dem Leben überforderten Mittdreißiger Y. und Jasmine sehr überzeugend. Dabei haftet den beiden durchaus etwas Tragisches an. Für Lapid stehen sie stellvertretend für viele Israelis, die die dramatischen Ereignisse und politischen Entwicklungen in ihrer Heimat nicht verstehen und verarbeiten können. Das Politische überwältigt das Persönliche und dringt ins Leben sowie in den Alltag der Bewohner ein.

Epische Flut an Bildern, Sounds und Eindrücken

Unterschwellig verhandelt Lapid in "Yes“ daher noch etwas anderes. Der Film thematisiert zwischen den Zeilen die prekären Verhältnisse, in denen viele Künstler, Solopreneure und Freiberufler leben. Er meint damit gleichsam die Not aller Menschen in Kriegs- und Krisenregionen, die von Tag zu Tag (über)leben. Es geht ums Durchkommen und für Geld tut man alles. Wie Y. und Jasmine, die sich und ihre Körper verkaufen. In einer der bizarrsten Szenen erfüllen sie die erotischen Fantasien einer älteren Dame, die sich mit Vorliebe die Ohren sanft ausschlecken und andere erogene Zonen des Gesichts lüstern anknabbern lässt. Verstörend.

Aufgrund seiner schnörkellosen Direktheit und der epischen Laufzeit von 150 Minuten verlangt "Yes“ dem Zuschauer einiges ab. Und trotz der Struktur gewährenden Aufteilung in verschiedene Kapitel, verheddert sich Lapid innerhalb dieser Passagen bisweilen in seiner ausgefransten, konfusen Erzählstruktur. Die wahre Flut an Bildern, Sounds, Themen und visuellen Experimenten (inklusive farblicher Verfremdungen) ist harter Tobak und nah an der Grenze zur Reizüberflutung.

Fazit: Der israelische Regisseur Nadav Lapid kreiert mit "Yes“ einen exzessiven, fast reizüberflutenden Mix aus Musik, Bildern, Party-Ekstase, Tabubrüchen und stilisierter Coolness – hin und wieder durchbrochen von stillen, poetischen Momenten der Nachdenklichkeit.