Das Testament des Orpheus (1960)

Le Testament d'Orphée

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4.0 / 5

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Im Anblick seines Todes schaut ein Poet zurück auf seine Arbeit und sein Leben und entsinnt sich auf seine Inspirationen und Obsessionen.

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Land: Frankreich
Jahr: 1960
Genre: Drama
Länge: 76 Minuten
FSK: 16
Regie: Jean Cocteau
Darsteller: Jean Cocteau, Françoise Arnoul, Claudine Auger
Verleih: Studiocanal

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8martin am 10.10.2017
Jean Cocteau, dieses Multitalent, hat dem Zuschauer in seinem letzten, sehr persönlichen Film einige harte Nüsse zu knacken gegeben. Eine Reihe von Szenen, die sich nur peripher tangieren, bevor der Anfang und das Ende im Rückwärtslauf den Rahmen für dieses Roadmovie bilden: ein Messer sticht in einen mit Rauch gefüllten Ballon. Dazwischen bildet eine Gerichtsverhandlung mit Maria Casarès und Francois Périer das Zentrum. Der Aberwitz der hier geführten Dialoge erschwert das Verständnis. Der Erzähler, Cocteau selbst, wird der "Unschuld" angeklagt und für schuldig befunden. Schuldig der Dinge, derer er nicht schuldig ist. Die Worte hört man wohl, doch der Sinn bleibt nebulös. Das Gericht ist dazu verdammt ihn zu verurteilen und zwar präventiv zu einer Lebensstrafe. Gelegentlich blitzt ein Erkennungsmerkmal aus dem Gesagten heraus, wenn Bekanntes gestreift wird, wie z.B. dass der Mensch nach Plato ein Wesen aus zwei geteilten Hälften ist. Im weiteren Verlauf gelingt es Cocteau Zeit und Raum zu überwinden: Tote erleben eine Auferstehung, die Handlung bewegt sich gegenläufig und Figuren kommen aus dem Nichts und verschwinden auch wieder dorthin. Das Überzeugendste aber sind die eindrucksvollen s/w Bilder: Pferdemenschen, eine Figur mit sechs Augen und vier Mündern, aus denen weiße Streifen symbolisch Dichtung absondern oder die auf den Augenlider gemalten offenen Augen. Und es gibt sogar lyrische Passagen wie "ein Film ist ein Mittel um Gedanken zu verewigen und gibt so dem Irrealen den Schein der Realität". Fast jede Aussage wird durch das Gegenteil relativiert. Viele Promis säumen den Rand der Handlung: Jean Marais als Titel Held und gleichzeitig wichtigste Nebenrolle, Yul Brynner als Sekretär und gleichzeitig Hausherr, Charles Aznavour schaut wie Picasso mal um die Ecke und Jean-Pierre Léaud staunt über Cocteaus Verkleidung als Rokoko-Fürst und sein Verschwinden. Filmisch ist das eine Perle, gedanklich ein Diamant.

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