Zweitland (2025)

"Zweitland": Ein zähes Ringen

Zum Auftakt ein Ringkampf: Mit nacktem Oberkörper liefern sich die Brüder Anton (Laurence Rupp) und Paul (Thomas Prenn) ein persönliches Duell auf der Dorfwiese, der halbe Ort der kleinen Südtiroler Gemeine schaut zu. Die von Felix Wiedemann geführte Handkamera klebt an den verschwitzten Körpern, macht das Kinopublikum durch die vielen Unschärfen schwindeln. Dass diese Szene am Anfang dieses Regiedebüts steht, hat einen guten Grund, arbeitet der Debütant Michael Kofler in seinem selbst verfassten Drehbuch doch mit viel Symbolik. Das ungleiche Brüderpaar ringt nicht nur buchstäblich, sondern auch im übertragenen Sinn miteinander, mit sich selbst und mit der Welt. Ähnelt es zunächst den biblischen Brüdern Kain und Abel, stellt Kofler am Ende Vergleiche zu Jesus und Judas an, die allerdings so subtil sind, dass er sein Drama nicht damit überfrachtet.

Ein unbekanntes Kapitel

Der gebürtige Südtiroler Michael Kofler beleuchtet in "Zweitland" ein historisches Kapitel, das außerhalb Italiens und Österreichs nicht vielen Kinozuschauern bekannt sein dürfte. Ja, selbst in seiner Heimatregion wurde es lange Zeit totgeschwiegen. Wenn heutzutage von (gewalttätigen) Separatistenbewegungen in Europa die Rede ist, denkt die Mehrheit zuallererst an die IRA in Irland oder die ETA in Spanien. Doch auch im Norden Italiens kam es ab 1961 zu Gewaltakten. Eine Gruppe versuchte, den Wiederanschluss Südtirols an Österreich mit Nachdruck zu erreichen. Anfangs richteten sich die Aktionen nur gegen Objekte und Infrastruktur, bald jedoch forderten sie auch Menschenleben. "Der Gedanke, dass in der vom Hochglanztourismus geprägten Umgebung, in der ich aufwuchs, nur wenige Jahrzehnte zuvor Bomben explodierten und scharf geschossen wurde, schien mir unvorstellbar", sagt der Regisseur.

Ein "Anti-Heimatfilm"

Koflers Debüt verzichtet auf Effekthascherei. Die meiste Zeit über werden die eigentlichen Anschläge nicht in Szene gesetzt, sondern lediglich die Ergebnisse und deren Auswirkungen gezeigt. Das Thema seines Films hätte sich problemlos mit dicken Pinselstrichen auf die Kinoleinwand übertragen lassen, etwa als Politthriller mit vielen Schauwerten und Spannungsmomenten. Stattdessen hat sich Kofler dazu entschlossen, ein intimes Familienporträt zu zeichnen. Eine gute Wahl.

Unglücklich ist hingegen die Entscheidung, selbst in ruhigen Momenten eine unruhige Handkamera zu verwenden, lenkt das Formale in diesen Situationen doch zu sehr und vollkommen unnötig vom Inhalt ab. Ebenso stört es gewaltig, dass sich die Figuren nichts zu sagen haben. Die Absicht dahinter ist nachvollziehbar. Kofler wollte einen "Anti-Heimatfilm" drehen, wie er selbst sagt, und das ist ihm auch gelungen. Diesen "in einer Welt, in der wenig Platz für große Worte bleibt", anzusiedeln, wo deshalb "oft ein Schweigen genügen muss", ist jedoch die falsche Wahl. Denn den Figuren, die ansonsten keineswegs auf den Mund gefallen sind, nimmt man dieses Schweigen irgendwann nicht mehr ab. Hier wäre es besser gewesen, Kofler hätte sich dazu durchgerungen, dass sich seine Figuren zumindest ein paar Worte abringen können.

Fazit: Michael Koflers Historiendrama "Zweitland" ist ein selbst ernannter "Anti-Heimatfilm", der wie seine Hauptfigur mit feinem Strich zeichnet, anstatt mit dem dicken Pinsel zu hantieren. Eine ruhigere Kameraführung und etwas mehr Mut der Figuren, die eigenen Gefühle in Worte zu packen, hätten diesem Spielfilmdebüt allerdings gutgetan.