Drama Queens (2024)

Nach mehreren schrägen Kurzfilmen wie "Dorothys Dämonen“ legt Alexis Langois sein Langfilmdebüt "Reines de Drama“ vor. In dem Musical spielt er erneut mit Popkultur-Zitaten, Musikstilen, Camp-Einlagen und überdrehten Melodram-Motiven. Die tragisch-dramatische Liebesgeschichte zwischen der rebellischen Billie Kohler (colère = Wut) und der stärker angepassten Mimi Madamour (Mad Amour = verrückte Liebe) baut Kritik an den Mechanismen des Musikgeschäfts, des Trash-TVs wie Casting- und Enthüllungsshows sowie der Social Media-Hetze ein.

In Mimi verliebt ist nicht nur ihre Agentin Harmonie Corrine (Alma Jodorowsky) – der Name liefert eine Referenz auf den unkonventionellen Regisseur Harmony Korine. Ebenso stellt ihr der schwule Stalker Steevie Shady als größter Fan und Erzähler der Story nach – der genderfluide Bilal Hassani startete seine Karriere ähnlich in einer Castingshow. So entdeckt man im Plot um Vertrauen, Integrität und Ausnutzung zahlreiche Referenzen, während die Inszenierung an die stilisiert-knallbunte Ästhetik eines Bertrand Mandico ("The Wild Boys“) oder Yann Gonzalez erinnert. Der surreale Moment von Billie und Mimi auf einem Motorrad scheint direkt aus Gonzalez‘ theatralischem "Begegnung nach Mitternacht“ entnommen zu sein.

Beim Soundtrack trafen verschiedene Stile wie Rap, Pop, Rock, Chanson oder Achtziger-Elektrobeat aufeinander, manchmal innerhalb eines Songs. Dazu arbeitete Langois mit unterschiedlichen Künstlerinnen und Künstlern wie Yelle (für Mimis Hit "Touche Pas“) oder Rebeka Warrior alias Julia Lanoë, DJane und Sängerin von "Kompromat“, zusammen. Julias androgyner Look stand Pate für die aggressiv-unangepasste Billie. Ihr Bekenntnis zur Homosexualität wäre heute angesichts Künstlerinnen von Wilhelmine bis zu Renée Rapp kaum noch Grund für Aufregung. Deshalb siedelten Langois und Co-Autorinnen den Haupthandlungsstrang 2005 an, wo eine lesbische Beziehung bei einem von der Industrie gesteuerten Popsternchen noch weniger gern gesehen war. Davon abgesehen legte Langois nicht nur Billies Liebessong mit Fisting-Metapher, sondern ebenso die "Mainstream“-Kompositionen mit ähnlich provokanten Lyrics an.

Die Musikeinlagen fielen durchweg gelungen aus. Weniger einheitlich erscheint die Inszenierung. Während Alexis Langois einerseits Trash-TV kritisiert, verfällt er andererseits bei den schrillen Drag-Queen-Einlagen selbst dem Trash-Appeal. Im Arte-Interview betonte er, dies sei die Szene, in der er sich bewege. Doch die Abschweifungen bremsen das oft hohe Tempo aus und lassen besonders das Ende zerdehnt erscheinen.

Fazit: Dramatische Liebesgeschichte zweier ungleicher Sängerinnen voller Popkultur-Zitate und mitreißender Musiknummern. Letztlich wirkt seine Melodram- und Musical-Hommage aber zu uneinheitlich und abschweifend entwickelt.