Der Fremde (2025)

"Der Fremde“: Ein Mann ohne Moral?

Albert Camus’ 1942 veröffentlichter Roman "Der Fremde“ gilt als eines der bedeutendsten Literaturwerke des 20. Jahrhunderts. Der französische Schriftsteller und Vertreter des Existentialismus konfrontierte die Gesellschaft seiner Zeit mit einem Romanhelden, der sich ihren moralischen Erwartungen verweigert. Dieser Meursault kommt in Algier vor ein Gericht der französischen Kolonialmacht, nachdem er einen Araber erschossen hat – durch Zufall, wie er behauptet. Ihm wird im Prozess auch zur Last gelegt, dass er auf der Beerdigung seiner Mutter keine Gefühle zeigte. Nach Viscontis Verfilmung von 1967 kommt nun "Der Fremde“ des vielseitigen Regisseurs François Ozon ("Swimming Pool“, "Gelobt sei Gott“) in die Kinos.

Provokant und rätselhaft

Was ist los mit diesem Meursault, warum wirkt er immer so unbeteiligt oder unstet? Heute würde man vielleicht sagen, er habe Stimmungsschwankungen oder sei depressiv. Doch weder Camus, noch Ozon analysieren seine Psyche. Meursault blickt auf seine Umgebung, als wäre er ein Fremder, der über den Dingen steht. Er provoziert, weil ihn nichts zu kümmern scheint. Auf den Ich-Erzähler des Romans verzichtet der Film bis auf zwei kurze Stellen und vertraut auf das wortkarge Schauspiel Benjamin Voisins. Kaum jemals fährt Meursault aus der Haut, außer ganz am Schluss. Man könnte debattieren, ob er nicht etwas willensstärker, schärfer hätte dargestellt werden sollen – aber dann wäre der Charakter wohl schon verraten worden. So bleibt er rätselhaft, ein Unfertiger, eine Kunstfigur, die die absurden Zumutungen des Lebens und der Welt kenntlich macht.

Melancholische Distanz

Oft hört man den Muezzin rufen. Die Stadt Algier ist arabisch und doch beherrscht von der Kultur der Franzosen. Ozon verweist ein- zweimal darauf, dass sich das Gericht kaum für das Opfer interessiert. Ozon hält sich insgesamt nahe an die Vorlage, doch fügt er eine starke Szene hinzu, in der Meursault im Traum zum Hinrichtungshügel geführt wird, als wäre er Jesus auf dem Weg zur Kreuzigung. Er begegnet seiner Mutter, die ihn aber nicht beweint, sondern ihm ohne Feingefühl etwas eher Banales, Abstoßendes erzählt.

Die stilvollen Bilder in Schwarz-Weiß betonen die Distanz, welche die Geschichte atmosphärisch bestimmt. Zweimal rezitiert der Ich-Erzähler an Schlüsselstellen die exakten Worte aus dem Roman, die sich fast wie ein Gedicht einprägen. Erwähnt werden muss auch die Musik von Fatima Al Qadiri ("Atlantique“) mit ihren oft melancholischen Tönen. Im Abspann spielt Ozon den vom Roman inspirierten Song von The Cure "Killing an Arab“ aus dem Jahr 1980. Danach ist man aus dem Kino entlassen, um weiter zu rätseln über Meursault.

Fazit: Der französische Regisseur François Ozon feiert mit seiner stilvollen Verfilmung die zeitlose Ausdruckskraft des Romanklassikers von Albert Camus, in dem er nahe an der Vorlage bleibt und die provokante Rätselhaftigkeit der Titelfigur bewahrt. Benjamin Voisin spielt diesen jungen Mann, der in den Tag hineinlebt und wegen eines Mordes vor Gericht kommt, als faszinierend unbeeindruckt von gesellschaftlichen Erwartungen.