Simon Messner - Aus dem Schatten (2026)

"Simon Messner – Aus dem Schatten“: Selbstfindung im Angesicht eines übergroßen Namens

Einen Berg zu besteigen mag eine Frage von Technik, Ausdauer und Risikobereitschaft sein. Sich jedoch von einem Namen zu lösen, der längst selbst zum Mythos geworden ist, erweist sich als deutlich komplexere Herausforderung. Veronika Kaserers Dokumentarfilm "Simon Messner – Aus dem Schatten“ macht diesen inneren Konflikt zu seinem eigentlichen Zentrum und erzählt damit weit mehr als die Geschichte einer Expedition im Karakorum.

Bereits zu Beginn formuliert Simon Messner den zentralen Bruch mit seinem Vater: Hätte er das Bergsteigen aufgegeben, wäre die Beziehung möglicherweise erhalten geblieben. Doch genau diese Entscheidung hätte ihn seiner eigenen Identität beraubt. Der Film etabliert damit früh seinen Tonfall, der weniger auf äußere Dramatik als auf innere Spannungen setzt. Die Besteigung des Chumik Kangri fungiert dabei eher als Rahmen denn als eigentlicher dramaturgischer Motor.

Kaserer interessiert sich auffallend wenig für die gängigen Erzählmuster des Bergfilms. Zwar sind die Bilder aus dem Karakorum eindrucksvoll, doch sie werden nie zum Selbstzweck. Stattdessen richtet sich der Blick immer wieder auf jene, die zurückbleiben. In den Gesprächen mit Mutter, Schwester und Partnerin entsteht ein differenziertes Familienporträt, das die emotionalen Konsequenzen des Extrembergsteigens offenlegt. Angst, Verantwortung und die permanente Möglichkeit des Scheiterns oder Sterbens sind hier keine abstrakten Konzepte, sondern konkrete Realität.

Besonders prägnant verdichtet sich diese Perspektive in Simons eigener Einschätzung, Bergsteigen sei "wahnsinnig egoistisch“. Dieser Gedanke durchzieht den gesamten Film und gewinnt durch äußere Ereignisse zusätzliche Schwere. Der Tod Laura Dahlmeiers im Karakorum sowie Simons eigene Schulterverletzung verschieben den Fokus von der Leistung hin zur Fragilität des Unternehmens. Dass er zu diesem Zeitpunkt erst seit wenigen Monaten Vater ist, verstärkt die existenzielle Dimension der Expedition erheblich.

Auffällig ist auch der Umgang mit der Figur Reinhold Messners, der im Film selbst nicht auftritt, sondern nur in Archivaufnahmen zu sehen ist. Seine Abwesenheit wird jedoch nicht als Leerstelle inszeniert, sondern als produktiver Raum. Kaserer vermeidet eine einfache Konfrontation und lässt stattdessen unterschiedliche Perspektiven nebeneinander bestehen. Aussagen wie die harsche Einschätzung des Vaters nach einem Unfall erscheinen zunächst eindeutig, gewinnen jedoch im Kontext der familiären Gespräche eine neue Ambivalenz. Hinter der Strenge wird eine Form von Angst sichtbar, die sich mit der Sorge der Mutter spiegelt.

Gerade in dieser Offenheit liegt die Stärke des Films. "Simon Messner – Aus dem Schatten“ verweigert klare Urteile und hält Widersprüche bewusst aus. Simon erscheint weder als reiner Rebell noch als bloßer Erbe, sondern als reflektierter Protagonist, der seine eigene Lebensweise kontinuierlich hinterfragt. Diese Selbstreflexion unterscheidet den Film wohltuend von vielen dokumentarischen Bergsteigerporträts, die sich häufig auf das Spektakel konzentrieren.

Ganz ohne Schwächen bleibt die Inszenierung jedoch nicht. Im Mittelteil wiederholen sich einige Gesprächsmotive, wodurch der erzählerische Fluss ins Stocken gerät. Auch die eigentliche Besteigung entwickelt nicht die narrative Wucht, die die intensive Vorbereitung erwarten lässt. Mitunter wirkt der Berg stärker als Kulisse denn als eigenständiger dramatischer Raum.

Dennoch gelingt Kaserer ein bemerkenswert sensibles Porträt, das die Frage nach Identität, Verantwortung und familiärem Erbe ins Zentrum rückt. Der Film zeigt, dass der schwierigste Aufstieg nicht zwangsläufig über Eis und Fels führt, sondern durch die eigene Biografie.

Fazit: Ein kluges, vielschichtiges Porträt zwischen Bergfilm und Familienstudie, das weniger an der Oberfläche spektakulär ist als in seiner präzisen, differenzierten Auseinandersetzung mit Herkunft, Freiheit und Verantwortung.