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Kritik: Perdita Durango (1997)


Sex & Crime und Okkultismus bis zur Schmerzgrenze: Spaniens (mit nur 9 Millionen Dollar Budget) bislang teuerster Spielfilm ist eine kraftvolle Achterbahnfahrt zwischen Action, Horror, Satire und pechschwarzer Komödie und ein Film ohne Tabus. Die in Mexiko und den USA auf Englisch gedrehte Kino-Orgie erzählt die Geschichte der aus David Lynchs "Wild at Heart" bekannten Titelheldin Perdita Durango (Rosie Perez) und ihres Freundes Romeo Dolorosa (Javier Bardem). Die Story gleicht dabei einer wüsten Übertreibung des "Bonnie & Clyde"-Mythos: So zieht das heißblütige Pärchen nicht nur mordend durch die Lande, es schreckt auch nicht vor blutigen Opferritualen an harmlosen Mittelklasse-Teenies zurück.

Alex de la Iglesias gleichermaßen furioses wie überfrachtetes Road-Movie findet zweifellos Gefallen daran, sich in allen erdenklichen Hollywood-Genres zu suhlen: Mal Komödie, mal Schocker, mal Western, mal Gangsterfilm fehlt dem über zwei Stunden langen Genre-Flickwerk eine einheitliche Stimmungslage - und dennoch fasziniert "Perdita Durango" als rohe, ungeschliffene Parabel über den Zusammenprall zweier Universen, in deren Verlauf sich die spießig-verlogene Konsumwelt amerikanischer Vorstädter der kompromißlosen, reinigenden Brutalität einer verführisch-sinnlichen Hispano-Kultur ausliefert, deren sehr spezielles Wertesystem mit der uns bekannten Alltagsmoral nicht kompatibel ist.

Die wundervoll gezeichneten Charaktere und die straffe Inszenierung kaschieren dabei die zahlreichen Brüche der unausgegorenen Story, ohne das oftmals abstoßende Geschehen auf der Leinwand abzumildern. Provokant, obsessiv und voller Extreme geht "Perdita Durango" einen sehr eigenwilligen Weg, dem nur hartgesottene Cineasten werden folgen wollen.





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